Драматургическое начало лирики А. Ахматовой

Второй важнейшей особенностью художественного мира Ахматовой является необычайная близость ее поэзии к драматургии. Ахматова сблизила обе поэтических стихии – лирическую и драматургическую. Драматургическое начало, вторгнувшись в лирику, придало ей совершенно особое наполнение. Не о лирической драме в стихах речь – а о драматургии, врезавшейся в краткое лирическое стихотворение.

О драматургии как зримом, совершающемся на наших глазах столкновении:

Литературовед Е. Добин писал: «Это театр. И, вероятно, конец акта, может быть, третьего, в котором по традиции все коллизии сплетались в тугой нерасторжимый узел». Перед нами – скупой диалог. Прекрасная мизансцена на лестнице. И на первом плане – именно физические действия героини: «Я сбежала, перил не касаясь… Я бежала за ним до ворот…».

«Перил не касаясь»… Сколь выразителен жест! Вся сложность и драматизм отношений может быть явлена у Ахматовой через жест. Редко у какого лирического поэта наблюдается такое богатство жеста, как у Ахматовой. И такое тончайшее проникновение в душевное состоянии через жест.

Как красноречивы руки в ее стихах:

Штрих может быть энергичным, словно нанесен одним мазком: «Рукою твердой, но усталой». А может развернуться почти в сцену:

Есть у Ахматовой стихотворения, в которых через внешние действия дана целая повесть о кризисных, надломных, очень непростых отношениях:

Почти все рассказано мизансценами, намечено легкими контурами действий. Все перенесено в подтекст. Внешние действия – лишь отражения, отблеск внутреннего состояния. Здесь очень хорошо видно, насколько приблизилась лирика Ахматовой к драматургии.

Обратимся к раннему стихотворению «Песня последней встречи»:

Перед нами лирическое стихотворение в самом полном безусловном смысле. И в то же время его можно назвать – психологической драмой. Разговор с собой, внутренний монолог. Выпукло проступает драматургическая природа. Все вещно: темный дом, в сад ведут три ступеньки. Точно обрисовано внешнее действие: но шаги мои были легки…, я на правую руку надела… Родство ахматовской лирики с драматургией устанавливается и через диалог.

Ахматова любит живую речь, слово произнесенное:

Голос может слышаться во сне:

Голос может померещиться в лесной чаще:

И героиня может отвечать вымышленному голосу леса, как вполне реальному собеседнику:

Итак, мы рассмотрели такие особенности лирики Ахматовой, как тяготение к живой речи, предметность, разговорность, точность деталей, видение человека в жесте, в движении. Именно в этом состоит основное отличие Ахматовой от поэзии символистов. Пафосом символистов было устремление к дальнему. Пафос Ахматовой – проникновение в близкое, открытие поэзии в обычном течении жизни – в прозе жизни.