Альтернативное книгоиздание

Критерий альтернативности получил распространение в период поздней перестройки как характеристика нового издательского феномена — полулегальной оппозиционной прессы, базирующейся на традициях самиздата. Но в настоящем пособии этот феномен нас интересует не с точки зрения самиздата как политической составляющей, а с точки зрения технологии. Становление отечественного независимого книгоиздания пришлось на конец 1990-х — начало 2000-х гг., и в связи с этим за прошедшие десятилетия отечественное книгоиздание претерпело существенные изменения: негосударственные издательства стали занимать лидирующие позиции, вытесняя государственные предприятия.

Следствием этого процесса стала сегментация и индивидуализация читательских интересов. Крупные издательские предприятия не учитывают эти специфические потребности, так как ориентированы на выпуск литературы массового спроса. В сложившейся ситуации заполнить образовавшиеся информационные лакуны и противостоять литературному мейнстриму пытается (и небезуспешно) альтернативное книгоиздание.

В итоге современное альтернативное книгоиздание превратилось в культурный феномен конца ХХ — начала XXI в., основу которого составляют различные направления издательской деятельности. Прежде всего это традиционный самиздат — то, что печатается автором в оригинальной редакции самостоятельно, чаще на собственные деньги или на привлеченные: это независимое книгоиздание литературы, ориентированной на ограниченный читательский спрос. Это также краудфандинг — публикация книг, газет и журналов за счет читателей.

Интересно
И, наконец, это экспансия самопубликующихся авторов без участия издательства через цифровые специализированные сервисы. Следует отметить, что узкий круг потребителей альтернативной литературы не исключает широты ее тематического спектра. Этот сегмент книжной продукции включает в себя и произведения неформальной литературы, и издания, отражающие стили и направления современного искусства (contemporary art), и книги направления нон-фикшн.

Оценить количественные масштабы печатной продукции, выпускаемой в настоящее время в России самиздатом, не представляется возможным, так как она не проходит установленные государством процедуры: не регистрируется и не имеет международного кода ISBN. В общем потоке не представляющей современный литературный мейнстрим беллетристики встречаются как графоманские сочинения, так и талантливые произведения, авторы которых удостаиваются независимых литературных премий.

Например, сибирские поэты Игорь Лощилов и Виктор Иванiв отмечены международной премией — Отметиной имени отца русского футуризма Давида Бурлюка, присуждаемой ежегодно за выдающиеся достижения в области авангардного творчества; этой же премии, вручаемой с 1990 г., был удостоен классик Андрей Вознесенский, поэты, прозаики, музыканты, художники и ученые из Франции, Польши, США.

Некоторые независимые издательства не просто добились успеха, стали известными и узнаваемыми, но и можно сказать ведущими, культурообразующими, задающими тренды развития в книгоиздательской индустрии. Это такие признанные авторитеты независимого книгоиздания в стране, как «Лимбус Пресс», СанктПетербург, «Вагриус» Москва, «Андреевский флаг», Москва, «Ад Маргинем», Москва, «Митин журнал», Тверь, и другие.

Именно они открыли читателям ныне известные имена самобытных российских поэтов и писателей: Рубанова, Сорокина, Быкова, Пелевина и других.
Так вслед за странами — лидерами книжного производства во втором десятилетии XXI в. Россия вошла в этап динамического роста рынка электронных книг и экспансии самопубликующихся авторов. На мировых электронных площадках доля традиционных издательств стала постепенно сокращаться в пользу электронного самиздата: книжный мир захлестнула волна динамично растущего селф-паблишинга.

По данным ИД «КоммерсантЪ», мировой рынок самиздата в 2013–2017 гг. вырос в пять раз. Сервисы самиздата обгоняют традиционные издательства по числу наименований и совокупному доходу авторов. Издание собственных книг без участия издательств в России, как и во всем мире, набирает все большую популярность, в стране появляются сервисы самопубликаций, позволяющие автору познакомить читателей со своим творчеством.

На популярных крауд-площадках Planeta.ru и Boomstarter.ru были реализованы многие издательские инициативы: к началу 2016 г. через эти площадки на книжных проектах удалось собрать средства свыше 70 млн. руб.
В России действуют различные краудфандинговые площадки, более или менее известные писательско-читательской аудитории. В марте 2018 г. была запущена специализированная книжная крауд-площадка «Сбор-ник» — нишевой проект, ориентированный исключительно на поддержку литературы.

Преимущество краудфандинга перед классическими издательскими проектами заключается в том, что с его помощью в свет выходят только те книги, которые заведомо пользуются спросом. Поэтому эксперты сходятся во мнении, что у краудфандинга как новой, альтернативной возможности книгоиздания — самые благоприятные перспективы.

Узнай цену консультации

"Да забей ты на эти дипломы и экзамены!” (дворник Кузьмич)