Различные виды ритмического движения
В одних и тех же метрических условиях возможны самые разнообразные формы ритмического движения. Выше говорилось о некоторых общих предпосылках музыкальной выразительности двухдольного и трехдольного метров.
Однако они могут быть реализованы лишь во взаимодействии метра и ритма.
Наибольшая согласованность действия метра и ритма достигается тогда, когда сильным метрическим долям соответствуют долгие длительности, а слабым — короткие.
В этом случае действие метроритма оказывается наиболее эффективным, а собственно ритм — наиболее четким.
В тех случаях, когда долгие звуки не совпадают с сильными долями, образуется смещение акцентов с сильных на слабые доли, называемое синкопой:
Allegro giocoso П. Чайковский. Времена года, Июнь
В приведенном примере более мелкие длительности приходятся на сильные доли такта, тогда как на слабой доле (второй) оказываются более крупные длительности.
Благодаря этому образуются акценты на вторых долях (подчеркнутые и знаком акцента >). Синкопе в данном случае способствует и смена гармонии на второй доле с продолжением ее на третьей.
Различают два вида синкоп: межтактовую и внутритактовую. Синкопа образуется при несовпадении сильных долей с долгими звуками и слабых долей с короткими звуками внутри такта.
При межтактовой синкопе на последней слабой доле такта берется длительность, продолжающаяся на ближайшей сильной доле следующего такта:
[Andante con Variazioni Л. Бетховен. Соната № 12, ч. I, вар. IV
В этом примере на третьих долях оказываются более крупные длительности — четверти
которые, естественно, продолжаются на сильных долях следующих тактов, образуя межтактовые синкопы.
Разновидностью внутритактовой синкопы является синкопа внутридольная:
Р. Шуман. Карнавал, «Признание»
Выше говорилось, что одни и те же метрические схемы могут быть наполнены самым разнообразным ритмическим содержанием. Рассмотрим теперь некоторые наиболее характерные типы ритмического движения.
Самым простым является так называемый равномерный ритм. Он образуется от последовательного сочетания одинаковых длительностей. При этом на сильных долях могут иногда возникнуть и более долгие звуки:
[Piu lento] Р. Шуман. Соната fis-moll, ч. I
Andante Cantablle П. Чайковский. Времена года, Июнь
В примере 39 равномерный ритм характеризуется последовательностью звуков одинаковой продолжительности.
В примере 40 звуки одинаковой длительности сочетаются с остановками на сильных долях. И тот и другой типы равномерного ритма чаще всего связываются с песенно-лирической образностью, с состоянием покоя.
Но в быстром темпе равномерный ритм способен создать ощущение стремительного движения, его непрерывности:
И. С. Бах. ХТК, т. I, Прелюдия d–moll
Другая характерная разновидность ритма — пунктирный ритм. Это особенно четкий и действенный ритм, так как в нем принцип, согласования сильных долей с долгими звуками, а слабых долей — с короткими звуками проявляется особенно ярко, причем в нем подчеркиваются, подобно опорным, все доли такта:
Allegro А. Бородин. Оп.«Князь Игорь», увертюра
Соотношения метра и ритма в его различных проявлениях способствуют конкретизации жанровой природы музыкального произведения.
Так, например, трехдольный метр присущ двум различным танцам — вальсу и мазурке, но их отличает ритмический рисунок. Для вальса более характерен равномерный ритм, для мазурки же — синкопированный в сочетании с пунктирным:
Semplice Ф. Шопен. Мазурка op. 33 № 3
В этом примере пунктирный ритм подчеркивает синкопированную вторую долю, способствуя более яркому проявлению синкопы. Тот же пунктирный ритм, но в сочетании с двухдольным метром — характерен для марша:
[Allegro maestoso] Дж. Верди. Оп. «Аида», Марш
